聽力下降會(huì)怎樣？這是尼古拉斯·貝克爾腦海中的一個(gè)問題。他是《金屬之聲》（Sound of Metal）中的法國(guó)聲音設(shè)計(jì)師，這部新電影由里茲·艾哈邁德（Riz Ahmed）飾演，是一位堅(jiān)硬的鼓手，負(fù)責(zé)應(yīng)對(duì)感性剝奪的突然，災(zāi)難性發(fā)作。這部電影由達(dá)里烏斯·馬德（Darius Marder）執(zhí)導(dǎo)，跟隨艾哈邁德的角色魯本（Ruben），從他與女友盧（Olivia Cooke）在金屬樂隊(duì)里瘋狂地巡回演出的時(shí)間，到他不愿在一個(gè)聾人社區(qū)呆著的地方，在那里他學(xué)會(huì)了沒有感覺的生活想當(dāng)然。故事的聲音印象對(duì)Marder如此重要，以至于他聘請(qǐng)了Becker才聘用了攝影師Dani?lBouquet。兩人開始一起工作了整整一年，然后其余的工作人員才被調(diào)動(dòng)。

為了將觀眾帶入魯本的世界，曾在《重力與到達(dá)》（Gravity and Arrival）等電影中工作的貝克爾仔細(xì)研究了法國(guó)一所聾啞學(xué)校的研究以及對(duì)聽力學(xué)家的各種采訪。他轉(zhuǎn)向了一系列記錄技術(shù)，這些技術(shù)涉及Foley效果，可復(fù)制人工耳蝸機(jī)械輸出的失真以及跟蹤Ahmed的身體以獲取物理聲音。在某些場(chǎng)景中，聲音和敲擊c聲被遮住了，好像在水下聽到了聲音；而在其他場(chǎng)景中，Becker和Marder清楚地表達(dá)了日常生活的cl啪聲，與角色在每個(gè)場(chǎng)景中所經(jīng)歷的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)然，還有一些沉默的時(shí)刻，經(jīng)過精心選擇和破壞性渲染。

貝克爾對(duì)《禿鷹》說：“ [電影開始時(shí)，每當(dāng)有一個(gè)主觀的鏡頭時(shí)，也會(huì)有主觀的聲音。” “然后慢慢地，它變得越來越堅(jiān)固。您在電影中花費(fèi)的時(shí)間越多，它越能回到典型水平。我們回到人們所知道的那種典型世界。有時(shí)您的鏡頭是主觀的，它使您想起電影的位置。然后是寂靜和聽力下降，[那種感覺]又變得非常強(qiáng)烈。”

貝克爾并不完全不知道這個(gè)話題，貝克爾對(duì)響亮音樂的熱愛（想想：美國(guó)搖滾樂隊(duì)Eels特別刺耳的聲音）曾經(jīng)使他在鄉(xiāng)下呆了一個(gè)星期，試圖恢復(fù)聽力。幾乎失去了他的“主要工具”，職業(yè)生涯即將結(jié)束的那一刻，既使他對(duì)魯本的斗爭(zhēng)充滿同情心，又使他能夠向從未經(jīng)歷過這種情況的觀眾轉(zhuǎn)變自己的處境。在12月4日Sound of Metal的亞馬遜首演之前，我們與資深的聲音編輯進(jìn)行了會(huì)談，以了解他是如何實(shí)現(xiàn)的。

聽力下降的聲音

貝克爾除了敘述自己的耳聾以外，還與馬德（Marker）合作研究那些永久喪失聽力的人如何描述這種感覺。貝克爾說：“我們與從事該領(lǐng)域工作的聽力學(xué)家和科學(xué)家進(jìn)行了交談?！?nbsp;“我還把[Darius]帶到了一個(gè)消聲室，從物理上實(shí)際體驗(yàn)了沉默本身的想法?！?nbsp;至關(guān)重要的是，兩人咨詢了音響工程師達(dá)米恩·昆塔德（Damien Quintard），后者向他們提供了巴黎國(guó)立青年音樂學(xué)院的研究成果，這是一所法國(guó)的聾人學(xué)校，成立于18世紀(jì)。

貝克爾還與天生聽覺卻在數(shù)十年后喪失感知聲音能力的人們交談。因?yàn)樗麄冎缹?shí)際聽到的聲音，所以他們能夠描述噪音隨時(shí)間變化的方式。貝克爾說：“我們以此為出發(fā)點(diǎn)，”他將這些推薦書與某些身體經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，而那些沒有聽力損失的人可能會(huì)理解。貝克爾補(bǔ)充說：“當(dāng)您在水下時(shí)，您的定音鼓不起作用?！?nbsp;“您在水下聽到的是您進(jìn)入身體和骨骼的振動(dòng)。因此，在某種程度上，您的大腦能夠通過身體重建聲音。”

最后，比起在商業(yè)聲音庫(kù)中發(fā)現(xiàn)的自然噪音，貝克爾更喜歡自然錄制的聲音，他決定，即使電影中的許多觀眾不會(huì)遭受聽力損失，他們本來也能夠識(shí)別出這種聲音損失，但無論如何經(jīng)驗(yàn)。他說：“觀眾將自己的身體記憶聯(lián)系在一起。” “在某種程度上，他們認(rèn)為這是對(duì)的。也許他們覺得，在不知不覺中，他們并不真的記得，當(dāng)他們?cè)谒?，或?dāng)他們正在睡覺，或胎兒生命古老的回憶。但是我們知道這種語言。”

分解技術(shù)

貝克爾決心避免從庫(kù)中提取罐頭聲音，這決定了他對(duì)錄音技術(shù)的精心選擇。除了使用各種軟件（Pro Tools和可以操縱音頻的各種插件）之外，他還嘗試了許多麥克風(fēng)，其中一些是他發(fā)明的，并且可以在拍攝期間在Marder的場(chǎng)景中使用。這些有助于捕捉艾哈邁德表演的真實(shí)感，尤其是在他在舞臺(tái)上打鼓的早期場(chǎng)景中。（值得一提的是，艾哈邁德（Ahmed）花了幾個(gè)月的時(shí)間學(xué)習(xí)鼓，而不是使用替代品，他還學(xué)習(xí)了美國(guó)手語。

他說：“我用非常敏感的麥克風(fēng)創(chuàng)建了不同的聽診器麥克風(fēng)?！?nbsp;“我還能夠制造一個(gè)小型麥克風(fēng)，您可以將它放在嘴里而不會(huì)損壞。我們真的能夠回憶起Riz的所有內(nèi)在聲音：賽車心跳，血壓，肌腱運(yùn)動(dòng)，肌肉和骨骼運(yùn)動(dòng)?！?nbsp;Becker強(qiáng)調(diào)，當(dāng)演員演奏音樂時(shí)，他們實(shí)際上是在演奏音樂?！澳牭降氖撬鼈儯皇腔胤?。這是虛構(gòu)的，但與紀(jì)錄片相距不遠(yuǎn)?！?/p>

重塑沉默

在影片較早的一個(gè)場(chǎng)景中，魯賓參加了一個(gè)支持小組會(huì)議，所有其他角色在ASL中進(jìn)行交流，令他明顯不適。觀看者在觀看此會(huì)議時(shí)所聽到的所有聲音都是聾人社區(qū)建筑物外面的，參與者椅子的吱吱作響，認(rèn)可的嗡嗡聲以及他們簽字的聲音。貝克爾說：“這就是為什么擁有一個(gè)小團(tuán)隊(duì)并能夠控制所有事情非常重要?！?nbsp;“這個(gè)想法不是要擁有500條音軌，而可能只使用其中的10％。我們?cè)噲D真正精確地做事。在混合中，我們幾乎沒有去除任何東西?！?nbsp;電影的后續(xù)部分顯示了同一組成員共享晚餐，音頻在魯本腦海中的感覺與響亮的叮當(dāng)聲，進(jìn)食，

貝克爾說：“這是一件有趣的事情，因?yàn)槟皇且庾R(shí)到那些聽不到聲音的人，當(dāng)然他們也不知道自己發(fā)出的聲音是多少?！?nbsp;“這很簡(jiǎn)單。這就是我喜歡這部電影的原因。我們確實(shí)試圖不做任何事情，而是使這些概念令人印象深刻且正確?！?nbsp;貝克爾指出，他和馬德起初打算使用更多音樂來處理電影的聲音，但艾哈邁德（Ahmed）和其他演員的表演本質(zhì)使他們朝著不同的方向發(fā)展。貝克爾說：“那將是破壞性的?！?/p>

吸引觀眾

正如貝克爾多次提到的那樣，他設(shè)計(jì)影片的聲音是為了讓觀眾慢慢體驗(yàn)魯本自己的聽力損失。制片團(tuán)隊(duì)通過一種極簡(jiǎn)主義的方法實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，貝克爾將其描述為更類似于歐洲電影制作。他說，這與美國(guó)電影的方式相反，在美國(guó)電影中，聲音幾乎可以被用來迫使觀眾感覺到某種感覺。取而代之的是，《金屬之聲》中的空間和輕描淡寫使觀眾能夠處理屏幕上的信息及其激起的情感。

“在歐洲，我們通常在電影中使用的音樂要少得多。我們?cè)诖髿夥矫娴墓ぷ鞲啵缫巴怿B類的錄音。我認(rèn)為我們的紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)非常活躍，所以我們更加自然?！必惪藸栒f?！敖裉煸诿绹?guó)拍電影的想法是標(biāo)志性的。我認(rèn)為，到2020年，美國(guó)的電影聲音將“越來越多”，而且越來越響亮。這是非常有用的信息，但是我認(rèn)為您到了人們說“好吧，太多了”的地步。”

作為他的歐洲方法的一個(gè)例子，他討論了如何通過收集共同描述的聲音并將其分解為諧波，噪聲和瞬變等類別，然后分別進(jìn)行重構(gòu)，來重新創(chuàng)建人工耳蝸的感覺。貝克爾說：“這就像科學(xué)怪人的聲音一樣?！?nbsp;“您擁有了一切，但再也沒有匹配的東西了，[它]更加全方位。這給人一種您不知道自己在哪里的感覺，因?yàn)樗羞@些信息都是從所有這些方向傳到您的耳朵的?！?/p>

最后，貝克爾歸功于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹督饘僦暋窋z制組允許采用這種嚴(yán)格的方法。貝克爾總結(jié)道：“（借助小型電影），您可以突破界限，建立不僅是技術(shù)上的有趣關(guān)系?！?nbsp;“的確，這是一部關(guān)于失聰人士的電影，但我要說的不是那部電影。這是關(guān)于您如何面對(duì)問題的能力。它要深得多，而且要解決生活問題。每個(gè)人都可以理解這一點(diǎn)，并成為電影的一部分?！?/p>